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亳州梆子戲的演化
瀏覽次數:1312作者: 網站管理員   發布時間:2019-12-20

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  亳州梆子戲俗稱亳州梆子,是流行于皖北地區的地方劇種。亳州梆子的傳播路線很清晰,它是由豫東地區沿沙河流域逐步傳入皖北地區,吸收了豫東戲曲、沙調的調式以及淮北民歌和亳州民間小調各種養分,經過民間藝人在長期藝術實踐中演化、發展、總結、借鑒、創造,逐漸衍成今天藝術個性化較強的地方戲曲劇種。它與河南豫劇及沙河調有母緣關系,但是又與河南豫劇、沙河調和亳州周邊地區等戲曲有所不同,有自己的特點。亳州梆子具有唱腔高昂、粗獷、激情、奔放、熱情、活潑的特點,而且又植入細膩、婉轉、含蓄的陰柔成分,形成悲喜分明、鄉土氣息濃厚、共鳴度高、感染力強的亳州特點。它是亳州人的心靈審美折射,與古老厚重的亳州文化底蘊相契合,并適時融入了新時代亳州文化的新元素,特色鮮明。
  亳州梆子的唱腔結構、板腔體系主要有“慢板”“二八板”“流水板”“飛板”四種形式,另有戲曲常用音樂、曲牌200多種,亳州梆子戲的音樂與唱腔相對亳州周邊其他區域最鮮明、最突出、最直觀的就是擊樂——“梆子”,亳州梆子演唱中使用的“梆子”,梆身比其他地區演唱中使用的“梆子”要短了3-5厘米,而直徑略細。亳州“梆子”的特色,擊打出的聲音清脆、明快、響亮、音長、穿透力強,比豫劇及其它梆子戲中使用梆子聲音要高5度左右,且能聲震五里。這種梆子戲的演唱形式,民間習慣稱它為高梆。
  亳州梆劇場面用的是雙“回頭”,加強了演員與后場人員(場面)的溝通,照顧了觀眾和演職人員雙重情緒,與其他劇種有明顯區別。鑼鼓點為“噠噠噠……(14擊)”,而亳州周邊地區用的是“沖頭”,鑼鼓點為“噠噠噠……(7擊)”。如:阜陽、宿州等地的鑼鼓點則是“噠噠噠……(10擊)”;亳州的梆劇“慢板”起腔鼓簧入頭是“噠噠噠……(10擊)”,而阜陽、宿州等地起腔鼓入頭是“噠噠噠……(6擊)”。在起腔唱法上也有較明顯的不同,亳州“梆子多用起板落眼”,而其他地區多用于“起眼落眼”;“流水板”也同樣較周邊地區特征明顯。亳州梆劇的“流水板”帶有聯板聯唱,而且韻唱腔后的過門都要有“把”(2、5),這樣接托唱腔更方便、自如,聲、樂更和諧。
  據新中國成立初期的老藝人劉傳道回憶,解放前,亳州梆子演出形式單一,軟樂也就四大件,即板胡、(瓢)、二胡、(嗡子)、竹笛、三弦,唱腔的腔彎較單調,到了清末民初,亳州梆子才有了較快的發展,早期有亳州東大夏樓戲班、馬張樓戲班、劉集戲班等,相繼又創辦了鎖家小窩班、安溜哨子窩班、雙溝李家窩班、師店子窩班、古城隋家戲班等班社。使亳州梆子開始呈現出繁榮昌盛的景象。
亳州梆劇在沿襲發展、創造及實踐過程中,逐步形成固定行當,即:四生、四旦、四花臉,八個場面兩箱官。表演程式為手、眼、身、法、步,慢慢走向程式化。
  最早的亳州梆子流行于民間,演出條件簡陋,民間的順口溜是:
  一蟒一靠一根笛,
  小旦戲箱自己提,
  背著家伙去趕集,
  花花大戲裝搭里(口袋)。
  行外人的順口溜即:
  亳州的戲是好戲,
  張玉煮海劉銀記。
  亳州的戲真好聽,
  火燒柴玉老征東。
  內八角的戲即:
  花亭會樓臺會
  玉清明投親拉郎配。
  外八角,鍘美案,劉公案
  徐延昭斬子探陰山。
  這些樸實生動有鄉土氣息的順口溜,概括而又真實地描述了亳州梆劇發展的歷程。
  中國著名戲曲音樂家時白林教授對亳州梆劇給予高度的評價,他說:亳州梆子開場鑼鼓獨具特色,梆子戲用的是高音梆子,與鑼鼓同奏做底板,梆子在打擊聲樂中清脆明快,響而悅耳,含蓄撂外,又有較強的穿透力,梆子在打擊聲樂中及唱腔伴奏中起到了關鍵領墑作用。
  可見,亳州梆子的確名下無虛。(來源:亳州晚報 作者:趙明海 劉學增)

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